Марина Рассказова, Октябрьский, Россия — полная информация о человеке из профиля (id105523175) в социальных сетях

Информации о личной жизни Марины не найдено

Моя жизнь — мои правила!

Фотографии

Можно листать свайпом, увеличивать по клику

Основная информация о Рассказовой Марине

Контакты, ссылки

• Twitter

  Не указан

• LiveJournal

  Не указан

• Skype

  Не указан

• VK ссылка

  id105523175

• Личный сайт

  Не указан

Основная информация о её VK профиле

• Галочка верификации

  Отсутствует

• Дата регистрации профиля ВКонтакте

  30 октября 2010 года

• Прошло после регистрации

  11 лет 10 месяцев 27 дней

• Онлайн ли сейчас

  Нет

• Когда была онлайн

  26 сентября 2022 в 09:30:19

• С какого устройства заходила

  Через приложение для Android

• ID профиля

  105523175

• Никнейм (псевдоним)

  Короткий адрес страницы (домен, никнейм) не задан

Настройки приватности страницы Марины

• Можно ли отправить личное сообщение?

  Такая возможность отключена

• Разрешены ли записи на стене?

  Запрещены

• Статус профиля VK

  Открытый

• Доступ к аудиозаписям

  Закрыт

Наполнение страницы

• Сколько подписчиков

  289

• Сколько друзей

  237

• Подарки

  Нет данных

• Заметки

  Нет данных

• Фотоальбомы

  1

• Фотографии

  258

• Видеозаписи

  33

• Аудиозаписи

  0

• Группы

  Скрыто

• Паблики

  78

Где училась и работала

• Школа

  Информация не указана или скрыта настройками приватности

• ВУЗ

  Информация не указана или скрыта настройками приватности

• Работа

  Информация не указана или скрыта настройками приватности

Хобби, интересы, увлечения

• Деятельность

  Не указано или скрыто

• Интересы

  Не указано или скрыто

• Любимая музыка

  Не указано или скрыто

• Любимые фильмы

  Не указано или скрыто

• Любимые книги

  Не указано или скрыто

• Любимые игры

  Не указано или скрыто

• Любимые TV-шоу

  Скрыто или не указано

• Любимые цитаты

  Не указано или скрыто

• О себе

  Информация скрыта или не указана

Жизненная позиция

• Главным в жизни считает

  Скрыто или не заполнено

• Главным в людях считает

  Скрыто или не заполнено

• Политические предпочтения

  Скрыто или не заполнено

• Источники вдохновения

  Скрыто или не заполнено

• Мировоззрение

  Скрыто или не заполнено

• Как относится к алкоголю

  Скрыто или не заполнено

• Как относится к курению

  Скрыто или не заполнено

Список друзей

• Danis Ryskulov
• Александра Боева
• Ирина Хорошилова
• Айгуль Шакурова
• Александра Неклеенова
• Василий Степанов
• Оксана Бажитова
• Татьяна Томилина
• Валера Ульянов
• Сергей Жуков
• Диляра Мусина
• Андрей Ильин
• Анастасия Босова
• Альфия Арсланова
• Ольга Неделько
• Алиса Солнцева
• Наталья Бреенкова
• Лилия Насретдинова
• Евгений Агеев
• Наталия Ильина
• Гузель Фаттахова
• Наталия Абдуллина
• Андрей Максимов
• Владимир Мамаев
• Лариса Колесникова
• Гулечка Нуриева
• Альмир Гимадеев
• Ильшат Аллаяров
• Олька Райле
• Рузана Каюмова
• Алина Малина
• Нина Ракова
• Василий Жуков
• Аля Бакиева
• Карина Аллаярова
• Лилия Хафизова
• Ульяна Ревина
• Светлана Ибаева
• Наталья Кудряшова
• Марина Искра
• Александр Зонов
• Эндже Аслаева
• Гульнара Насибуллина
• Екатерина Кудина
• Юлия Мустаева
• Алёна Осягина
• Олеся Щетинкина
• Павел Дьяконов
• Гульдар Кабирова
• Мария Ковалева
• Любовь Девятерикова
• Anastasiya Gamina
• Аделя Аллаярова
• Айрат Аллаяров
• Elvira Karimova
• Сергей Лекарев
• Никита Ульянов
• Наталья Ильина
• Фанис Аллаяров

Удалить страницу

Если Вы являетесь владельцем этого vk профиля id105523175, можете легко его удалить с сайта profiles-vkontakte. ru, вся информация с этой страницы исчезнет, будто её тут и не было никогда. И гарантированно не появится тут снова.

Для удаления придётся кое-что сделать, чтобы алгоритм мог Вас идентифицировать, как владельца профиля. Ничего сложного и трудоёмкого: просто в качестве своего статуса ВКонтакте (именно на страничке где id 105523175) напишите

pvkontakte123, без всяких пробелов и других символов, после чего нажмите кнопку «УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ».

Так система поймёт, что Вы — это действительно Вы, после чего произойдёт удаление, полностью в автоматическом режиме. Разумеется, после успешного удаления можно удалить статус pvkontakte123, поменять его, делать с ним всё что угодно — идентификация более не требуется.

А теперь ещё раз, коротко:

1. Устанавливаете статус pvkontakte123
2. Нажимаете кнопку УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ
3. Вся публичная информация из vk о вас удаляется с profiles-vkontakte.ru навсегда.

Удалить профиль

Страница сформирована в реальном времени на основе API-ответа от ВКонтакте, содержащего только открытые данные профиля vk. com/id105523175, которые НЕ были скрыты настройками приватности. Сайт profiles-vkontakte.ru НЕ собирает и НЕ хранит данные пользователей ВКонтакте.

Марина Рассказова ВКонтакте, id288589920

китайский рис
Источники указаны; Данная публичная страница не несёт ответственность за сердечки наших подписчиков❤ 🎂 день рождение группы: 6 октября 2019 года.

-> чэньцин
люблю

VALORANT University | News
VALORANT University — источник самых быстрых и актуальных новостей из мира VALORANT. Публикуем абсолютно всё, что связано с игрой. Для того, чтобы найти определенный контент в группе, вы можете воспользоваться удобными хештегами для каждого вида постов — https://vk.cc/ase9gW

Genshin Impact Media
Всё, что связано с Genshin Impact. 🔹Сайно / Венти: 28 сентября (6:00) — 14 октября 19:59; 🔹Нилу / Альбедо: 14 октября 20:00 — Европа. Если автора нет в посте, значит он в описании пикчи. Контент по тэгам: #комиксы@genshinmedia, #memes@genshinmedia, #новости@genshinmedia, #интересное@genshinmedia, #арты@genshinmedia, #разное@genshinmedia, #игра@genshinmedia, #гайды@genshinmedia Посты берутся с зарубежных источников (twitter, reddit), либо с предложки.

мой сердечный приступ
УВИДЕЛИ ВОТЕРМАРК С НАШИМ ПЕРЕВОДОМ? БУДЬТЕ ДОБРЫ УКАЗАТЬ ИСТОЧНИК ИЛИ ССЫЛКУ НА НАС. ССЫЛКИ НА АВТОРОВ ПОДПИСАНЫ ПОД КАЖДОЙ ФОТОГРАФИЕЙ. МЫ ВСЕГДА УКАЗЫВАЕМ И УВАЖАЕМ ЛЮБИМЫХ ХУДОЖНИКОВ. ᅠ ᅠ ᅠ ᅠ Тут Вы можете оставить свой отзыв — https://vk.com/topic-171390918_39680912

Хлебобулочное изделие
верно, я баранка !комишки открыты!

Веранда: Genshin Impact
#новости@gi_veranda #арты@gi_veranda #мемы@gi_veranda #видео@gi_veranda #гайды@gi_veranda #косплеи@gi_veranda

genshin daily
• Добро пожаловать в наше сообщество, путешественник.

It’s my genshin home ღ


гусуланьские пироги
Если в твоём сердечке есть магистр, ты по адресу. Мы есть в телеграм — https://t.me/gusulanpirogi 18+ #магистрдьявольскогокульта #modao #theuntamed #mdzs #modaozushi #MoDaoZuShi

Old Xian | Mosspaca Studio
Данный паблик создан для бесплатного ознакомления с творчеством талантливого китайского коллектива иллюстраторов «Студия Мосспака». Все переводы осуществлены с разрешения авторов. Получено исключительное право на перевод проекта «19 дней». Авторы студии ⇨ vk.com/page-80020826_51642627 Когда будет продолжение ⇨ vk.com/@ouxian-faq Запрещено любое коммерческое использование материалов, предоставленных в данном сообществе. Пожалуйста, напишите нам, если хотите использовать наши переводы.

похоронное бюро
not professional translate | not spoiler free | multifandom | no leaks ♡ тут будет всякая всячина по аниме тайтлам, а также мы тут отведаем мемы иностранного и собственного производства. вступая в наш паблик, вы автоматически соглашаетесь с контентом, который есть здесь и будет. ведите себя вежливо и без всякой клоунады и аморальщины, я вам не ваша подружка, чтобы терпеть такое хамское поведение в своём паблике. вп не делаем. когда я говорю про бан, то я не шучу об этом. просто читайте правила. разбана не будет, не надо писать в лс по этому поводу 🥱 тег: #offtop@yffhome — мемы, спойлеры и мысли вслух #мелочи@yffhome — интересные детали в геншине фендомы за которыми я слежу в данный момент: #genshin_impact@yffhome #jujutsu_kaisen@yffhome #chainsaw_man #golden_kamuy #jjba список тегов других фд: https://vk.

com/topic-183810168_46697224

Reddit | Genshin Impact
Сообщество по сабреддиту Genshin Impact для переводов и публикации популярных постов из Реддита. Правила сообщества: https://vk.com/topic-200910703_46981130 Наш Telegram: t.me/redditgenshin Официальный сайт: https://genshin.mihoyo.com/ru Награды ежедневного входа: https://webstatic-sea.mihoyo.com/ys/event/signin-sea/index.html?act_id=e202102251931481&lang=ru-ru Теги для навигации: #новости@redditgenshin #творчество@redditgenshin #интересное@redditgenshin #скрины@redditgenshin #обсуждение@redditgenshin #переводы@redditgenshin #гайды@redditgenshin #видео@redditgenshin #meme@redditgenshin

Склад Нарушителей | СН
Добро пожаловать в наше сообщество! 　Склад Нарушителей — это группа, предназначенная для поиска людей присваивающих себе чужое творчество, крадущих персонажей или другую нематериальную собственность. Иными словами, у нас можно узнать о сомнительных личностях, с которыми лучше не иметь дело, ссылки на которых оставляются подписчиками на стене, либо рассказать свою историю. Мы также даём возможность понять, в чём заключается главный вред срисовок, обводок и прочих неприятных вещей, почему воровство в интернете так популярно и как с ним бороться. 　Троллинг и оскорбления оставьте за порогом, ведь перед вами — самое крупное сообщество ВКонтакте, посвящённое помощи как художникам, так и тем, кто пошёл по лёгкому пути. Мы не унижаем тех, кто попадает на стену, наша задача состоит в другом: Склад Нарушителей пропагандирует в первую очередь уважение к чужому труду и ни в коем случае не является местом, где можно гнобить людей и поливать их грязью.

увидимся завтра


корейская вера на ю*х тебя вертела
◽ 100% СЕКСУАЛИЗАЦИИ 😏 ◽ ХОРНИ КОНТЕНТ 18+ 🔥 ◽ АМОРАЛЬНЫЕ ШУТоЧКИ ◽ ШИППЕРСТВО, МАТ, ГЕЙЩИНА И БЕСКОНЕЧНЫЙ ПОТОК ПРЕКРАСНЫХ АЗИАТОВ 🙌 ❤️ WELL CUM 💦 https://vk.com/wall-145634169_512469 Пост, обязательный к прочтению всем. ◽Здесь https://overhear.club/koreanfaith ты можешь высказать своё мнение, критику, о чём-то побомбить, на что-то пожаловаться или же наоборот — выразить своё восхищение или поддержку.

Всё абсолютно анонимно, даже админы не узнают твоего имени __________________________________________ ◽ Если есть вопросы или пожелания, пишите в лс паблика или в личные сообщения руководителям __________________________________________ ◽ По всем вопросам vk.com/lexinatasya

lexa.lepexa
Добро пожаловать в скромную обитель развлекательного контента! Наше сообщество медленно, но верно пополняется новыми классными ребятами, поэтому не стесняйся, присоединяйся! Смотри в оба, контента приготовлено сполна! По вопросам рекламы: [email protected]

Чумные бабы INC.
Когда-то давно, четыре бабы жили в зоне комфорта, но все изменилось, когда у них развязались руки. И только ЧБ INC. – собственный паблик – мог свести понятие «чумной» и значок радиоактивности. Но когда появились разговоры о его создании, мотивация исчезла. Прошло хрен-знает-сколько-времени, и бабы нашли попо-пинка на организацию того, что вы видите перед собой, создание хэштегов, контента, оформления и, под конец, читаемого вами описания. И хотя искусство попо-пинания четырех чумных баб было велико, им предстояло ещё ловить дебаффы в виде нытья, нехватки времени, универов, лени, сомнения родных и близких в их адекватности, а также мемов, мешающих их оригинальности. Ну, и многому научиться, да. Многоточие. … О чём бишь я? А! Но я верила, что наша чума спасет мир!

NETAPAI
Привет, пирожок, я Нэта, спасибо, что заглянул(>°3°)>❤ °Группа может содержать материалы 18+ °Публикуя мои арты где либо — указывайте на меня ссылку или ник NETAPAI. °Арты в целях заработка не использовать. ° Запрещается создавать из них товары для продажи в любом виде !без моего разрешения!. °Любое нарушение АП наказуемо.

Зацени! Я — шиппер
Зацени я — шиппер. Группа которая создаёт всевозможные истории по вашим любимым пейрингам. Подписываясь на наше сообщество вы обеспечиваете себя большим количеством уникальных историй, написанных автором группы

Фундаментальное естественнонаучное образование с использованием команды специалистов – «Биошкола олимпийского резерва».

Автор Рассказова Марина Михайловна | Государственное бюджетное учреждение дополнительного образования Калужской области «Областной эколого-биологический центр»

Фундаментальное естественнонаучное образование с использованием команды специалистов – «Биошкола олимпийского резерва». Рассказова Марина Михайловна

 Образовательная организация: Обнинский институт атомной энергетики — филиал федерального государственного автономного образовательного учреждения высшего образования «Национальный исследовательский ядерный университет «МИФИ» (ИАТЭ НИЯУ МИФИ)

 Педагог: Рассказова Марина Михайловна, коллектив педагогов

Образовательная программа: Биошкола олимпийского резерва

Основание включения в картотеку: образовательные программы и проекты, реализуемые командой педагогов

 Страница (сайт) учреждения:

http://www.iate. obninsk.ru/node/399

 Страница (сайт) практики: https://vk.com/bio_school2017

Адрес: г. Обнинск, ул. Курчатова, 8Б (суббота с 15:00)

г. Обнинск, Студенческий городок, Обнинский институт атомной энергетики

 E-mail: [email protected], [email protected]

 Источники для изучения педагогического опыта:

Алексанов В.В., Рассказова М.М. Система подготовки школьников к высокорейтинговым состязаниям по биологии (в условиях Калужской области). https://drive.google.com/drive/folders/109wnNv_vo5mSDt3-LDtyQeGuAbiJJvB4

 Формальное признание:

Учащиеся биошколы стабильно становятся победителями и призерами регионального этапа всероссийской олимпиады школьников по биологии, успешно учатся в МГУ им. М.В. Ломоносова и других ведущих вузах страны

Численность учащихся ежегодно растет. На летнюю профильную смену записываются школьники не только из Калужской области, но и из других регионов.

М.М. Рассказова – лауреат конкурса «Человек года-2017» в г. Обнинске

 Краткие сведения о педагоге:

Рассказова Марина Михайловна – кандидат биологических наук, доцент кафедры биологии Института атомной энергетики, учитель экологии МБОУ «Средняя общеобразовательная школа № 11» г. Обнинска. Преподает ряд дисциплин, включая физиологию растений и биологию развития. Руководит исследовательскими работами школьников и студентов по гидробиологии, флоре и растительности, биологическому действию ионизирующего и неионизирующего излучения. Организатор студенческих полевых практик и водных научных экспедиций.

 Краткое описание практики:

Образовательная инициатива реализуется с сентября 2016 г.

Биошкола олимпийского резерва предполагает углубленное изучение различных биологических дисциплин (с 2018-2019 учебного года также есть возможность освоения химии и физики). В центре внимания находится овладение практическими умениями и навыками, для обучения чему используется современное лабораторное оборудование на базе ИАТЭ. Организация обучения основана на специализации и профессионализме. В реализации программы участвуют более 30 преподавателей. Среди них преподаватели вузов (в т.ч. два доктора наук), научные сотрудники, лучшие учителя школ и студенты. Привлечение студентов в качестве педагогов позволяет сократить возрастной разрыв между учащимся и педагогом, а также уйти от шаблонов, открыть дорогу педагогическим новациям.

Программа состоит из модулей, соответствующих определенной биологической дисциплине или кабинету на практическом туре Всероссийской олимпиады школьников по биологии («Анатомия растений», «Физиология растений», «Зоология позвоночных» и т.д.). Изучение каждого модуля завершается зачетом.

Биошкола ориентирована на школьников с 7 по 11 класс, поступить можно в любом классе, при этом учитывается уровень подготовки учащегося, поэтому в нескольких классах учащиеся разделяются на базовую и продвинутую группы.

В течение учебного года (с октября по май) занятия проходят еженедельно по субботам. В период летних каникул предлагается профильная смена продолжительностью 21 день на базе одного из загородных лагерей. Помимо освоения модулей программы, на летней профильной смене моделируется региональный этап Всероссийской олимпиады школьников по биологии, проводятся встречи с работниками научных организаций и предприятий сферы фармацевтики и биотехнологии, экскурсии, иные познавательные и досуговые мероприятия. Помимо учащихся, посещающих биошколу в течение учебного года, принять участие в профильной смене может любой школьник или студент организации среднего профессионального образования, прошедший конкурсный отбор (по достижениям или собеседованию).

Марина Уорнер видит мифы в наше время

Марина Уорнер, английская писательница, лектор и бывший президент Королевского литературного общества, является авторитетом в том, чего не существует. Волшебные заклинания, чудовищные звери, беременные девственницы — если воображение может представить это, она, вероятно, написала об этом в одной из своих почти сорока книг, в которых мифы, народные сказки и религиозные тексты извлекаются из человеческих истин, которые они раскрывают. Произведение предлагает толчки ассоциативного удивления: Эдип, ослепляющий себя после сна с матерью, связан с Песочным человеком из детских стишков, который сыплет пыль в детские глаза, чтобы наказать запретные желания. В зеркальном зале Уорнера невозможно предсказать, чье лицо — лицо Шахерезады, Хорхе Луиса Борхеса, Дерека Уолкотта — может скользнуть дальше.

Уорнер, постоянный автор The New York Review of Books и London Review of Books , не привыкать к противоречиям. «Один из всех ее полов», ее исследование культа Девы Марии, привело в ярость католических консерваторов своими феминистскими аргументами, и она опубликовала горячие эссе о том, как рыночные идеологии деформируют академические круги. (В 2014 году она писала о том, что ее выгнали с должности профессора в Университете Эссекса после того, как она протестовала против обращения школы с преподавателями.) Она также писала короткие рассказы и романы. «Потерянный отец», рассказывающий о положении итальянских женщин при фашизме, был номинирован на Букеровскую премию в 1919 году.88, и опирается на собственное происхождение Уорнера. Ее мать, Илья, выросла в Бари и познакомилась с отцом Уорнера, когда его полк был дислоцирован в Италии в 1944 году. Вскоре после рождения Марины, в 1946 году, семья переехала из Лондона в Каир, где космополитическая элита процветала на фоне сопротивления Западу. (Другой роман, «Индиго», посвящен британскому колониальному наследию.) После каирского пожара 1952 года, когда египетские революционеры сожгли сотни иностранных предприятий, в том числе книжный магазин Уорнеров, семья перебралась в Бельгию, а затем в Кембридж. «Эсмонд и Илия: недостоверные мемуары» (New York Review Books), первая полноформатная автобиографическая работа Уорнер, выходит в этом месяце и прослеживает как ранние годы союза ее родителей, так и остатки ее самых старых воспоминаний.

Читать сочинения Уорнера — значит понимать, как истории, сохраняющиеся на протяжении тысячелетий, формируются и формируются обществами, которые их рассказывают. Ее способность выявлять скрытую актуальность стандартного персонажа делает ее востребованным комментатором современной политики, гендерных отношений и интернет-культуры. И ее готовность слушать, когда смысл сказки неприятен — когда, скажем, Матушка Гусыня изрыгает женоненавистничество, а не сестринскую силу — отличает ее от группы ученых, которые стремятся поставить наши коллективные мечты и кошмары на службу идеологии. Недавно я говорил с Уорнер о мифах, #MeToo и ее обращении к мемуарам. Наш разговор был отредактирован для ясности.

Как мифограф, вы изучаете корни всех историй. Часто ли вы говорите «Ага!» моменты во время чтения новостей? «Это как с Одиссеем и сиренами. . . ».

Это не а как один в один. Я постоянно поражаюсь тому, как перипетии человеческого существования освещаются этими очень древними текстами. Это действительно довольно странно, что люди, жившие так давно, кажется, так много поняли. И если вы посмотрите на такие вещи, как сексуальные отношения, то это удивительно: едва ли найдется такая подстановка, которая не была бы покрыта мифом. Они знали все.

Я помню, как однажды слушал лекцию Джона Бергера. Это было об искусстве, и это происходило на заброшенной станции лондонского метро. И мы спустились на самое дно, и когда мы это сделали, он провел нас по временной линии искусства. В начале мы смотрели на портреты эпохи Возрождения, потом смотрели на египетские мумии, а потом дошли до дна и легли на платформы, как на рисунках Генри Мура люди, укрывающиеся от Блица. И Бергер спустился по туннелю — он был очень харизматичным мужчиной с потрясающим голосом, и его голос звучал из туннеля хрипло. Он сказал: «Вначале не было возни». Он говорил о наскальных рисунках, первых рисунках, которые у нас есть. Нечто подобное есть и в литературе: вначале не было возни. «Гильгамеш» очень богат психологией, и о смерти, и о дружбе, и о любви между людьми, и о чудовищах. И Илиада, Одиссея, как вы сказали. Эти работы неисчерпаемы.

Есть ли история или миф, которые, по вашему мнению, особенно освещают настоящий момент?

Я полагаю, что истории, которые мне нравятся, проливают свет на жестокость. Сцены, которые предупреждают о том, что нельзя обращать внимание на внутренний мир людей. Одна история, которая долгое время не давала мне покоя, — это история Каллисто, которую соблазнил Юпитер. Он маскируется под богиню Диану, которой Каллисто, как нимфе, посвящена. Когда Каллисто беременеет, Диана выгоняет ее, ее преследуют и презирают. Этот конкретный треугольник обмана и жестокости проясняет ситуацию.

И то, как ее не слушали. Для нее не было пощады. Поэтому я полагаю, что урок состоит в том, что нам нужно слушать истории людей о том, что с ними случилось. И затем, конечно, в обмане Юпитера есть очень сильный элемент #MeToo. Он находится во власти и уничтожает кого-то без власти, и кажется совершенно нераскаявшимся.

Несколько лет назад вы предложили потрясающее прочтение истории Рапунцель. Вы посмотрели начало, в котором беременная женщина так жаждет петрушки, растущей в саду ведьмы, что крадет ее, а ведьма наказывает ее, забирая ребенка. Малышка вырастает Рапунцель, длинноволосой девочкой, запертой в башне. Я думаю об этой истории сейчас, потому что наш Верховный суд, похоже, готов вынести решение по делу Роу против Уэйда. [В пятницу суд отменил Роу.]

Да, я читал книгу под названием «Принцип отравления» Гейл Белл, чей дедушка был виновен в убийстве с помощью яда. Автор мимоходом упомянул, что петрушка является абортивным средством и ядом в больших количествах. Это поразило меня как абсолютная вспышка молнии. Нет ничего необычного в том, что сказки лишены смысла — это часть их очарования, часть их силы. Но в таком случае, почему мать жаждет именно этой травы, а потом, очевидно, не возражает отдать своего ребенка? Вот как я это понял: эта история показала забытый урок как о необходимости аборта, так и об опасностях, связанных с его поиском или получением. И, конечно же, у вас есть ведьма, которая, возможно, дает представление о женщинах, которые бездетны и хотят детей. Таким образом, история представляет собой двойное удовлетворение потребности.

В 1994 году вы прочитали серию лекций «Управление монстрами», в которых описали шесть тропов, которые, по вашему мнению, вездесущи в современной жизни: злая мать, мужчина-воин, невинный ребенок, каннибал и т. д. мысли о любом из этих типов развились с тех пор?

Что ж, все они продолжали процветать странным образом. Я до сих пор горжусь этими лекциями. Я довольно удивлен, что они не были более полноценными пенсионерами — это немного настораживает. Что интересно в дьявольской матери, так это то, что теперь это предмет женской работы. Женщины много пишут о деспотической роли матерей в их жизни. На самом деле мне было бы интересно вернуться к этой теме, потому что меня впервые привлекло изучение сказок, потому что в них было так много женоненавистничества. То же самое и с мифами. И я задавался вопросом, почему это так, потому что мне казалось, что это тоже женская форма, своего рода письмо или повествование, которое очень ассоциировалось с женщинами. Почему женщины писали и говорили друг против друга в этих историях? И я думаю, что это интересная вещь, которую можно было бы продолжить исследовать.

На второй лекции, о мужественности у мальчиков, я чувствую, что мы добились очень небольшого прогресса, за исключением того, что вы могли бы назвать либеральной элитой. Это, безусловно, правда, что есть гораздо больше попыток быть полезными по дому и с детьми. Мужчины с определенным образованием проявляют гораздо больше привязанности к детям, но она не очень широко распространена. И, если уж на то пошло, из того, что я наблюдаю в этой стране [Великобритании], все чуть ли не хуже. Мы видим это в криминальной статистике: домашнее насилие, обострившееся в период пандемии. Это большой позор, и Бог знает, как человек пытается это изменить. Трамп, скорее всего, не поможет. Впрочем, как и другие лидеры.

Уныло. Одна мысль, которая у меня возникла по поводу лекции «Мальчики будут мальчиками», заключалась в том, что, кажется, происходит мини-расцвет героя-трикстера, который, как вы заметили, был в упадке примерно в восьмидесятых и девяностых годах. Это человек, который не может осуществлять традиционную власть. Может быть, у него его нет, или, может быть, обычные пути к успеху были закрыты. Так он обманывает систему. Я не знаю, смотрите ли вы «Лучше звоните Солу» или какую-нибудь из этих историй о женщинах-мошенницах —

Это Одиссей — хитрость, эта идея хитрого обманщика. Это очень глубоко и перекликается также с восточной литературой и индийской литературой. А иногда это женщина-трикстер. Слабая позиция означает прибегать к уловкам, которые связаны не с физической силой, а с ловкостью языка, хитростью и бодростью духа. Одиссей необычен, потому что он тоже солдат.

И да, у меня смешанные чувства по этому поводу. С хитростью связано множество этических проблем, но, в то же время, это стратегия, о которой, возможно, мы могли бы подумать еще немного. В арабской версии басен Эзопа шакал не считается добродетельным персонажем, но у него есть свое послание. И некоторым из более мелких и слабых животных действительно удается победить сильных. Например, старая обезьяна перехитрила черепаху, которая хочет забрать ее домой и отдать на ужин жене. Такого рода пресловутая хитрость — не чистый обман, а стратегия защиты от агрессора. Меня интересует диапазон способов, которыми слабые могут защитить себя и стать сильными, используя дар языка, остроумия. Многие блестящие стендап-комики делают это очень эффективно.

Ваш феминизм сильно изменился за эти годы? Вы были одной из первых феминисток, которых я читал, которые приветствовали достижения третьей волны, но которые утверждали, что, возможно, восстановление стереотипа не так полезно, как его переписывание. Теперь это кажется таким пророческим. Мне кажется, что мы не сразу поняли, как часто мы воспроизводим нарративы, говоря себе, что бросаем им вызов или опровергаем их.

Очевидно, это быстрая и эффективная стратегия. Я просто написал об этом, на самом деле, потому что у нас в Британском музее только что открылась выставка о богинях. Вся выставка восстановила множество фигур, которые считались либо демоническими, либо добродетельными в инструментальном смысле, такими как Дева Мария. Эта выставка схватывает эти стереотипы и превращает их в позитивы, и это волнующий опыт.

Но вообще, как говорит Одре Лорд, хозяйскими инструментами нельзя разбирать хозяйский дом. И я боюсь, что, как и во многих других вещах в моей жизни, у меня смешанные взгляды. Я думаю, prima facie, что Лорд права. Нам нужно генерировать противоположные образы, другой образ мышления. Но это очень сложно, потому что вам нужны блестящие творческие умы, чтобы придумать альтернативы, а затем их нужно распространить, что вдвойне сложно, потому что мы изо всех сил пытаемся распознать и понять новые идеи.

Вы когда-то были журналистом, верно? На телеграфе . Как это было?

Я был очень молодым штатным писателем. Я многому научился, и одна вещь, которая была абсолютно бесценной, это то, как работать в очень шумном офисе. Потому что мы все были на пишущих машинках, с телефонами. Это было большим благом в моей жизни. Но я не был там так долго, потому что я тогда пошел в Vogue . Мой план состоял в том, что я буду финансировать свое писательство, пишу для журналов.

Я жил в округе Колумбия во времена Уотергейта. Это было увлекательно. Журналисты все время были полностью поглощены; они говорили ни о чем другом. Я жила как журналист, но была замужем за журналистом из Конгресса, который был больше в гуще событий. Он работал с Sunday Times , которая освещала Уотергейт для читателей здесь, в Британии, а я был в Библиотеке Конгресса и писал свою книгу о Деве Марии.

Какой контраст.

Это было потрясающе, потому что в Библиотеке Конгресса, вы знаете, они дают вам кабину. Вы сидите на корточках со своей собственной тележкой в ​​куполе! И библиотека была тематически каталогизирована, что было очень необычно в то время. Сейчас мы к этому привыкли из-за интернета. Но было необычно иметь возможность просто искать предметы, а не знать названия заранее. Там были ящики и ящики под названием «Дева Мария».

Как организовать собственную библиотеку?

Тема очень дорога моему сердцу. Материалы, которые я использую в то время, очень близко ко мне, вокруг моего стола. Затем они постепенно переходят в правильно организованные разделы. Вся поэзия собрана по алфавиту. Романы тоже в алфавитном порядке. Биографии находятся под темами. Нам двоим приходится передвигаться со всевозможными трудностями. Весь дом стал библиотекой; он стоит только из-за книг, я думаю. Я очень люблю книги. Мой муж очень сердится, потому что он говорит, что больше нет места .

Ваши книги так богаты другими текстами, и вы проводите между ними такие невероятные связи: через жанры, периоды времени, континенты. Мне любопытно, каково это — управлять всей этой информацией.

Я делаю кластерные вещи. Это во многом ассоциативно. Но с самого начала на меня повлияла организация Библиотеки Варбурга. У Аби Варбурга [немецкого искусствоведа] было особое представление о том, как библиотека должна отражать жизнь концепта. Итак, он начинается с основополагающего текста внизу, исходного материала, из которого проистекают многие вещи. Затем есть образы, связанные с ним на следующем этаже. Конец — это действие: какие последствия в мире могла иметь эта концепция. Вообще говоря, если вы возьмете «Илиаду», вы найдете внизу разные редакции поэмы, а затем ее репрезентации и интерпретации. А затем, на верхнем этаже, у вас будет то, что сотворила эта работа: история, битвы, идеалы героизма, идеалы богов и богинь в мире и так далее.

Каково ваше отношение к цифровым медиа?

Довольно далеко. Я боюсь затрат времени. Меня также очень интересует его политика, риторика вокруг Твиттера как публичной арены. Сам я не очень много твиттерую. Я отправляю только крошечные сообщения, связанные с предстоящими событиями.

Вы сравнили мемы со сказками: они мутируют, повторяются, удовольствие от повторения. И вы назвали ландшафт Интернета «галлюцинацией», что мне кажется правильным — представление об Интернете как о вымысле. Но мне было интересно, не могли бы вы распаковать эти комментарии.

Я просто имею в виду, что в онлайне типы дискурса можно более четко различать. В настоящее время мы склонны получать каждую информацию, поступающую к нам, как часть новостной ленты. Вот почему процветают конспирологические истории, потому что они выглядят как новости. Если бы они были упакованы в желтые книги в мягкой обложке с кричащими заголовками — «Призрак снова едет» — если бы там была какая-то рамка в стиле Стивена Кинга, это дало бы подсознательный сигнал, что это вымысел.

Для меня проблема в том, что я верю в вымыслы. Я не хочу, чтобы мы были лишены всякой фантазии. Это не было бы ни здорово, ни приятно, ни невозможно. Но в то же время, когда люди опасным образом верят в эти выдумки — а некоторые из них действительно смертельны, расистские выдумки и так далее, — нам нужно подумать о том, как предотвратить такую ​​ядовитую доверчивость.

Вы также сравнили разжигание ненависти с магической речью. Можете ли вы дразнить связь там?

Вы, должно быть, никогда не подвергались разжиганию ненависти! Удивительно, какой эффект это имеет. И это не случилось со мной очень серьезно, но это случилось во время вождения автомобиля. Другой водитель выходит из машины, подходит к окну и бесится, с пеной у рта. Поток грязных проклятий. И вы чувствуете себя оскорбленным; это не просто слова. Это отражается. И я думаю, что у него есть цель магии, которая заключается в том, чтобы причинить вред человеку, к которому обращаются, как заклинание.

Конечно, есть опасность, потому что мы не хотим, чтобы люди верили в колдовство. Но я верю в силу языка — не только в этом отрицательном отношении, но и во многих отношениях в его очарование. Очарование не обязательно должно быть милым и милым, знаете ли; это может быть трагично. И все же это может заставить нас чувствовать себя намного лучше. Это одна из его великих загадок. Поход к плачущему или переживание трагедии в книге оказывает укрепляющее действие. Так что я верю в магию слов и в важность их осторожного использования — именно это в основном и пытаются делать писатели. Это наше призвание.

Кстати говоря, я хотел бы спросить вас немного об «Эсмонде и Илье». В нем вы пишете, что одно из ваших самых ранних воспоминаний связано с обгоревшим содержимым книжного магазина вашего отца после каирского пожара. Вы предполагаете, что этот образ сформировал вашу карьеру.

Я очень долго писал эту книгу. Я всю жизнь собирался написать ее, хотя и не совсем в таком виде. И я всегда чувствовал, что абсолютным ур-моментом для меня было, когда мой отец взял меня посмотреть магазин после пожара. Я помню, как держал его за руку. Мне было пять. И моя память играла со мной дураком, потому что, когда я позже посмотрел фотографии места происшествия, я увидел, что неправильно запомнил, вспомнив только балки, железную сетку формы здания и кучу золы посередине. Но на самом деле от всего этого осталось совсем немного — видны сожженные книги.

Это сформировало меня как писателя. Помогло то, что мой отец был книготорговцем; Меня нес попутный ветер. Но в то же время это нападение на книжный магазин было загадкой. Когда я был молод, с точки зрения отца, это было просто безобразие, акт варварства. Но я воспитывался в шестидесятые годы, во время движений за независимость, освободительных движений, и я стал гораздо более критично относиться к своему отцу. Я начал чувствовать, что здесь что-то есть, что-то, что мы, британцы, сделали, что сделало нас врагами. Это была загадка, которую я хотел исследовать, но мне потребовалось много времени, чтобы добраться до нее. Раньше я никогда не писал автобиографически. Для меня это был выход. Пришлось признаться в своем прошлом, чего я никогда не делал.

Это навело меня на мысль о том, как вы описали жену Лота в художественной критике как «сожженную фигуру памяти». Поразительная фраза, потому что она не сгорела, а оглядывалась на города, которые были, и потом каким-то образом эта судьба перешла на нее.

Я имел в виду скульптуру Кики Смит, которая вдохновила меня на создание этого произведения. Я действительно думаю, что память может быть опасной. Я думаю, что память стала для нас гораздо более реальной благодаря нашим средствам массовой информации, нашей способности хранить и архивировать и, прежде всего, фотографии. Раньше мы никогда не знали, как выглядели в детстве. Если мы были очень богаты, очень элитарны, нам рисовали наш портрет. Но теперь мы все знаем, как мы выглядим в любом возрасте. И это заставляет нас иметь очень ретроспективную концепцию нашей идентичности и очень последовательную. Мы не обязательно видим, насколько мы случайны и непоследовательны.

Большая часть книги описывает реальные вещи, которые произошли до вашего рождения. Но ваш подзаголовок — «Ненадежные мемуары». Не могли бы вы рассказать мне об этих словах?

Это частично ненадежно, потому что мне всего около шести лет, когда оно заканчивается, поэтому, когда я включил некоторые из своих ярких воспоминаний, они сами по себе совершенно ненадежны. Я также хотел обратить внимание на то, что для создания портрета того периода мне необходимо было прибегнуть к формам изобретательности. Я хотел использовать приемы романа. Я хотел включить диалог, внутренние мысли. Экспериментов было много, но, в целом, традиционные мемуары не допускают таких вещей, и все же я хотел обратить внимание на недостоверность мемуаров как таковых.

Книга начиналась как роман. Но друзья посоветовали мне не продолжать его как роман, потому что некоторые из людей были реальными людьми и интересными сами по себе, и меня убедил этот аргумент — что мои родители представляют больше интереса как реальные люди, чем они были бы. как вымышленные персонажи. Возможно, в них было бы что-то более стереотипное, если бы они были в романе.

Они кажутся больше, чем жизнь, как и наши родители. Было ли вам когда-нибудь полезно думать о своих родителях в терминах мифов?

Временами в жизни я мифологизировал свою мать. И если бы я написал книгу таким образом, я бы сделал это совсем по-другому. Я не ожидала, что буду так сочувствовать своей матери. Она была моим создателем, а я ее созданием. Я обнаружил, что написание этого было очень страстным опытом. Теперь я мечтаю о ней все время, чего не делал годами. Она снова ожила для меня. Это был акт воссоединения, близкий к любви.

В портрете вашего отца тоже много нежности и любопытства. Но вы критически относитесь к тому, как он с ней обращался. Было ли сложно писать о нем?

В каком-то смысле я чувствую угрызения совести, потому что думаю, что он был порядочным человеком, но он был очень несовершенным. Его происхождение полностью заточило его. Он никогда не мог избежать этого классового образования, которое, как он считал, было ему положено. Это было очень горько, правда. В каком-то смысле я чувствую, что не отдал ему должное, потому что он абсолютно поддерживал меня и мою сестру. Он был очень щедрым отцом. Он хотел, чтобы мы были образованы и имели работу. Так что нет, я не думаю, что отдал ему должное. Я бы не написал книгу, если бы они были живы.

Когда вы сказали, что открыли новые глубины симпатии к своей матери, что вы не ценили раньше?

И моя сестра, и я всегда были на ее стороне, и мы всегда знали, что наш отец был тираном по отношению к ней. Он заставил ее жить своей жизнью без каких-либо уступок. При этом я с ней очень ожесточенно и сильно боролась много лет, потому что она считала, что женщина должна использовать свою красоту, чтобы пробить себе дорогу. И что женщина должна молчать. Она сказала мне определенные вещи: «Почему ты противоречишь мужчинам? Им это не нравится». И это относится ко многим женщинам ее поколения, но, если бы я появилась на телевидении, я бы спросила: «Мамочка, что ты думаешь? Я был в порядке? Я сказал что-нибудь интересное? И она говорила: «Почему ты надел очки?»

Меня поразили строки о прочтении дневника вашей матери, в котором она описывает горе, которое она испытала во время брака. Вы говорите, что воспылали яростью из-за нее. Но вы пишете, что «сцены здесь не повторяются: ее призрак содрогнется при воспоминании о тех временах глубокого несчастья». И вы сравниваете письмо с созданием своего рода приманки, которая заменяет невыразимое. Но зачем писать книгу-приманку?

Полагаю, это просто психологическая заторможенность. Я мог бы сказать две вещи. Во-первых, я действительно чувствовал очень глубокий стыд с ее стороны. Я не хотел их раскрывать. Но во-вторых, я не очень люблю изображать отвращение в любой сфере, личной или политической. На днях мне было интересно прочитать, что есть группа сирийских режиссеров [Абунаддара, что означает «человек в очках»], которые стремятся представить свои народы в особом свете. Они отказываются показывать их мертвыми или ранеными. Они не замалчивают ужасы и не делают вид, что их не происходит, но фильмы не позволяют смотреть на отвращение именно так.

На самом деле, у меня есть разница с некоторыми очень хорошими критическими мыслителями. Меня беспокоит взгляд, который якобы чуткий и сострадательный, но на самом деле несет в себе прилив удовольствия. Это не то удовольствие, которое я хотел пригласить.

Ты себя не жалей. Вы пишете о том, что мечтаете о няне с белой кожей. Что вы думаете о потенциальной ценности и потенциальных затратах на включение подобного анекдота?

Я чувствовал, что это важно. Признание своего воспитания и того, как его ценности были привиты, очень важно. Я очень напуган тем, что в меня каким-то образом впитались ценности, которые я еще не успел распознать или вычеркнуть.

Сцена с няней заставила меня задуматься о признании и извинении, а также о том, как эти жанры связаны с жизнеописанием. Кажется, что в наши дни эти три жанра тесно переплетены. Есть смысл, что мемуарист должен сделать какой-то жест, признавая соучастие или вину, прежде чем продолжить. И что рассказ истории — это способ достичь прощения. Но мне интересно, думаете ли вы как литературовед, что эти формы всегда были такими запутанными, как сейчас.

Я знаю, что написал мемуары, и в них есть моменты исповеди, как вы говорите. Но в целом я очень старался придать ценность формам литературы, которые не являются свидетельством. Это относится к предыдущему пункту об Интернете и неразличении форм повествования. Мы позволили свидетельству стать настолько доминирующей структурой литературного выражения, что рискуем утратить гибкость и горизонты, которые могут дать нам другие формы. В мемуарах я представил довольно много изобретений.

Но интересно. Читатели действительно хотят чувствовать, что они находятся в руках кого-то, кто рассказывает им правдивые истории, кто-то признается. Эта идея признания стала очень, очень важной.

Видите ли вы связь между более личным письмом и академической работой?

Я всегда старался писать свои академические работы в писательской манере. Я хотел, чтобы мои книги были повествованиями, а не просто дискурсом, и я всегда старался, чтобы язык был наполнен образами и энергией. Есть глубокая связь с моим бывшим католицизмом. Кое-что из этих структур осталось: мне интересны образы, образное мышление, некоторые элементы ритуала.

Я думал о вашей идее легендарного ландшафта, места, в которое вписаны повествования. Это Каир для вас?

Нет, не совсем так! Я возвращался дважды, и я не очень хорошо это знаю. И все же возвращение назад было одним из тех прустовских моментов полного узнавания: ощущение, как пол отваливается от вас, когда вы встречаетесь с самим собой в молодости, в той же позе, глядя на ту же сцену.

Но я ам сейчас работаю над легендарным пейзажем, над книгой о святилище и программой под названием «Истории в пути». Меня интересует, может ли это быть методом помочь беженцам почувствовать себя как дома, если их можно будет поощрять привязывать свои собственные истории к новому ландшафту, в котором они оказались. Мы совершили несколько прогулок с переселенцами и предложили им составить карту нового места со своими воспоминаниями, тем, что им в нем нравится. Вплетите это в историю. Например, очень легко думать об Иерусалиме как о месте, где был распят Иисус. Но это образные проекции на ландшафт. Это усложняет понятие фейковых новостей, потому что термин, который описывает дезинформацию в политических целях, полностью игнорирует фантазии. Но есть также очень длинная история проекции, воображения вещей и людей, создающих свои миры из того, что они вообразили. Легендарный пейзаж может быть актом коллективной памяти. ♦

Сладко-горькая история об эпической прогулке Марины Абрамович по Великой Китайской стене | Праздники Китая

С того момента, как в 1976 году сербские и немецкие перформансисты Марина Абрамович и Улай (Франк Уве Лайсипен, умерший в прошлом месяце в возрасте 76 лет) встретились, они были неразлучны. Улай находил Абрамович ведьмовским и потусторонним; она нашла его диким и возбуждающим. Даже их первая встреча была благоприятной: они встретились в Амстердаме в день их общего дня рождения 30 ноября.

Пара начала выступать вместе, назвав себя «двуглавым телом». В течение многих лет они вели кочевой образ жизни, путешествуя по Европе в фургоне из гофрированного железа и выступая в деревнях и городах. Их творческое сотрудничество соответствовало их личностям: они сосредоточились на выступлениях, которые ставили их в опасные и физически сложные ситуации, чтобы посмотреть, как отреагируют они и их публика. В одном, под названием «Отношения во времени», они оставались связанными за волосы в течение 17 часов. Они исследовали конфликт, доводя свои идеи до крайности: набрасывались друг на друга, обнаженные, и били друг друга по лицу, пока не выдержали.

В одном из их произведений, Rest Energy, исполненном в Дублине в 1980 году, они балансировали друг с другом на противоположных сторонах натянутого лука и стрелы, причем стрела была направлена ​​в сердце Абрамовича; один промах Улая, и он мог убить ее. Некомфортный просмотр, это была терапия отношений, обыгранная как искусство — и, возможно, наоборот.

Марина и Улай исполняют Rest Energy в 1980 году. Фото: Gryf/Alamy

В 1983 году Абрамович и Улай объявили о своем окончательном сотрудничестве: The Lovers. Они предложили стать первыми людьми, прошедшими Великую Китайскую стену. Отправившись в одиночестве с противоположных концов, они планировали встретиться посередине, где и поженятся. Воодушевленные эмоциональным и физическим размахом «Влюбленных», пара представила, как они идут в одиночестве по огромным просторам китайского пейзажа, разбивают лагерь под звездами и завершают путешествие полной отдачей. Они рассматривали «Влюбленных» как одиссею и спектакль, в котором они одни будут и игроками, и зрителями.

Стремясь подготовиться и всегда практичный, Улай заложил годовой запас сушеного тофу и водорослей, а также палатки и походные печи. Однако меньше всего пара была готова к китайской бюрократии. Власти Пекина изо всех сил пытались понять мотивы поездки пары. Никто не разбивал лагерь и не ходил по Великой китайской стене как «арт-проекту». И кто в здравом уме захочет жениться на нем? Бумажные следы были бесконечны. Разрешения и визы выдавались, а затем отказывались. Паре сказали, что будет слишком опасно совершать прогулку в одиночку, и им потребуется сопровождающая команда. Пока между Китаем и артистами обменивались телефонными звонками, письмами и документами, шли годы.

Вид с воздуха на Великую стену.
Фотография: Real444/Getty Images

В 1986 году они отправились в Китай, чтобы посетить части Великой китайской стены, познакомиться с ней и встретиться с некоторыми жителями деревни, у которых им предстояло остановиться. Наконец, было дано разрешение на проведение прогулки в следующем году. Затем по необъяснимым причинам власти снова отложили его. Расстроенный Улай признался: «Я живу со стеной в мыслях уже пять лет. Я уже чувствую, что прошел его раз 10. Он уже изношен, он отполирован».

Наконец, они также согласились участвовать в фильме об их «исследовании» Великой стены для Центрального телевидения Китая и получили разрешение.

Абрамович и Улай начали свою прогулку 30 марта 1988 года с обоих концов Великой китайской стены, известной китайцам как Спящий дракон. Абрамович отправился на запад от головы дракона в Бохайском море, продолжении Желтого моря между Китаем и Корейским полуостровом. Одетая в мешковатую красную одежду, она получила прозвище Па Ма Та Дже — большая толстая сестра матери.

Большая часть ее пути оказалась трудной. Абрамович шел по горным районам восточного Китая. На такой сложной и труднодоступной местности ей приходилось следить за каждым шагом. На четвертый день, поскользнувшись на скалах, скользких, как полированный лед, Абрамович и ее проводник оказались на кончиках пальцев над пропастью. Она нашла дома и конюшни, встроенные в секции извилистой стены, и другие части, которые были разобраны местными жителями, которые, по призыву Мао «убить дракона», убрали глину и камни для строительства. Однажды Абрамович утверждал, что прошел километр человеческих костей. Ее размещение в деревнях и общежитиях каждую ночь часто было в двух часах пути от стены.

Марина Абрамович нашла большую часть пути утомительной. Фото: publicdelivery.org

В каждой деревне, в которой она останавливалась, Абрамович просила встретиться со старейшим жителем, чтобы они поделились местной легендой. Неизбежно это были истории о драконах, часто связанные с самой стеной. Строившийся более 1000 лет для защиты от захватчиков с севера и запада, змеевидный хребет Великой стены был тщательно нанесен на карту геомантами из-за его «энергии дракона». Абрамович время от времени находил медные горшки, расставленные вдоль стен, как энергетические точки: точки акупунктуры для контроля сил, пульсирующих вверх и вниз по спине существа.

В пяти тысячах километров к западу от Абрамовича Улай начал свой путь с хвоста дракона в пустыне Гоби. Усатый и худощавый, с длинными волосами, в ярко-синих брюках с кулиской и накидке, Улай выглядел бы для западного жителя во всех отношениях богемным путешественником. Большую часть своего путешествия он проведет в походах по пустыням Китая. Рикши и ослы были привычными видами, как и верблюды, тянущие за собой плуги. Улай пересек великую Хуанхэ на плоту, покрытом овечьими шкурами, и, как и Абрамович, увидел семьи, живущие в пещерах внутри самой стены. Несколько ночей ему удавалось спать под звездами, пока его ошеломленная команда наблюдала за ним из своих джипов. Однако большую часть времени Улаю также приходилось ночевать в близлежащих деревнях. В то время как простота пути волновала душу Улая, его раздробленность из-за бюрократии и ограничений означала, что это было не то романтическое путешествие, о котором мечтала пара.

Великая Китайская стена — это собирательное название укреплений, которые начали строиться в седьмом веке до нашей эры. Фотография: Zhaojiankang/Getty

Для китайцев, которые встречались с художниками, они представляли большое любопытство. Первоначально считавшие себя единственными игроками и зрителями на их прогулке, они обнаружили, что все, что они делали, было свидетелем, как если бы это был спектакль. В городах и деревнях молчаливые толпы следовали за ними, куда бы они ни шли. В одном поселке жители деревни собрались, чтобы посмотреть, как спит Абрамович. Когда она проснулась, там была другая группа, молча наблюдавшая за ней.

Скорее случайно, чем по плану, Улай и Абрамович встретились в центре каменного моста в Шенму в провинции Шэньси, среди ряда храмов, построенных во времена династии Мин. Они проходили в среднем по 20 км в день, шли пешком 90 дней и преодолели около 2000 км каждый. Когда они нежно обнялись, Улай поделился с Абрамовичем своим желанием продолжить прогулку «навсегда». Абрамович недвусмысленно хотела вернуться домой. Улай сделал замечание по поводу ее туфель, которое, похоже, ее раздражало; к его раздражению она заплакала.

Хотя музыканты, китайская пресса и даже фейерверк были устроены для пары, свадебной церемонии не будет. После пресс-конференции в Пекине они порознь вернулись в Амстердам и не разговаривали и не виделись 22 года. Что пошло не так?

Улай и Марина подходят друг к другу в конце пути. Фото: publicdelivery.org

За пять лет, что Улай и Абрамович ждали разрешения на прогулку, их жизнь изменилась безвозвратно. Их работы получили мировую известность. Абрамович надоело быть архетипической бедной художницей, поэтому она приветствовала успех, но Улая не интересовала знаменитость. Анархист, которому нравилось уединение, он восстал против того, что он считал растущей коммерциализацией их работы. Короче говоря, они отдалились друг от друга. У обоих были дела; связь и доверие нарушились.

Улай и Абрамович, однако, не были той парой, которую легко победить. Они решили продолжить прогулку не для того, чтобы пожениться, а чтобы развестись. Влюбленные превратились из свадьбы в развод. «Почему вы просто не позвонили и не расстались, как нормальные люди?» один друг якобы пошутил. Потому что это просто не их стиль.

Марина и Улай наконец встречаются на стене. Фотография: publicdelivery.org

Для китайцев дракон является благоприятным символом, представляющим силу, удачу и стихийные силы природы. Прогулка по хребту дракона была задумана Улаем и Абрамовичем как великий мотив преодоления разделяющих нас барьеров — она должна была стать тотемом любви и воссоединения. Вместо этого стена стала представлять разделение в бесчисленных формах, не только физические, но и политические барьеры, которые они тогда воспринимали между востоком и западом, а также эмоциональные барьеры, которые выросли между парой. С тех пор, как они планировали пройти сквозь стену, их разногласия стали более очевидными, и их стало труднее примирить. Абрамович приветствовал растущий успех их работы; Улай вышел из него.

В отличие от Китая, дракон в западной мифологии воспринимается как символ злобы, разрушительное существо, которое нужно выследить и уничтожить. Абрамович утверждала, что идея «Влюбленных» пришла ей во сне, в видении, в котором пара разбудит спящего дракона во время своей эпической прогулки. Похоже, они разбудили не того дракона.

В течение следующих двух десятилетий работы Абрамович продолжали привлекать все большую и большую аудиторию; ее известность росла. Ее работа вдохновляла Леди Гагу и Jay-Z, она снималась в рекламе для Adidas и стала известна как «бабушка исполнительского искусства».

Улай и Марина сидят друг напротив друга в фильме 2010 года «Художник присутствует». Фото: Патрик Макмаллан/Getty Images

В 2010 году в Нью-Йоркском музее современного искусства на ретроспективе ее работы под названием «Художник присутствует» Абрамович сидела по восемь часов в день – всего 750 часов – в тишине за столом. Представителей общественности пригласили прийти, сесть и удержать ее взгляд. Их держали на расстоянии двух метров друг от друга на противоположных концах стола. Контакт был запрещен. Шоу было духовным и катарсическим для одних, претенциозным и снисходительным для других. Многие часами стояли в очереди из-за возможности посидеть напротив Абрамович несколько минут, а в некоторых случаях — и к раздражению тех, кто стоял в очереди — целый день.

Один момент, однако, должен был привлечь внимание всего мира и собрать около 20 миллионов просмотров на YouTube. На премьере шоу Улай неожиданно появился, отойдя от публики, чтобы сесть и встретиться лицом к лицу со своей бывшей возлюбленной. Он нервно вытягивает ноги, поправляет куртку, и, когда Абрамович открывает глаза, чтобы увидеть его, пара улыбается. Впервые за 22 года они увидели друг друга. Слезы наполняют глаза.

Наконец Абрамович в струящемся кроваво-красном платье перегибается через двухметровый дивизион и, нарушая собственное правило неконтакта, берет Улая за руки. Зрители начинают аплодировать. Невозможно смотреть на этот момент без слез. После тяжелого путешествия и долгой разлуки они наконец воссоединяются. Пробуждается новый дракон. Интим возрождается.

Хотя их разделение было выбором, наше — пока — остается необходимостью. Со временем физическая близость вернется ко всем нам. А вместе с ним, возможно, и возможность для всех нас пробудить нового дракона.

Все рассказы Марины Корень

• НАСА / Johns Hopkins APL / Стив Гриббен

  Может быть, мы не закончим как динозавры

  НАСА сделало важный шаг к защите Земли от опасных астероидов.

  • Марина Корень
  • 19:31 по восточному времени
• НАСА / ЕКА / CSA / STScI
  Это Нептун?

  Космический телескоп Джеймса Уэбба запечатлел завораживающий вид планеты.

  • Марина Корень
  • 21 сентября 2022 г.
• Гетти; Атлантический океан

  Уродливая новая теория о кольцах Сатурна

  История давно потерянной луны

  • Марина Корень
  • 19 сентября 2022 г.
• НАСА/JPL-Калифорнийский технологический институт; Атлантический океан

  Точно так же мы производим кислород на Марсе

  Небольшой эксперимент на марсоходе НАСА возится с инопланетной атмосферой.

  • Марина Корень
  • 12 сентября 2022 г.
• НАСА; Атлантический океан

  Луне придется подождать

  После двух неудачных попыток запуска новую ракету НАСА ждут недели ремонта.

  • Марина Корень
  • 6 сентября 2022 г.
• Тайлер Комри / The Atlantic; Гетти

  Почему музыка НАСА так запоминается?

  Это непреднамеренный саундтрек к американской космической программе. Это тоже ушной червь.

  • Марина Корень
  • 30 августа 2022 г.
• Эрик Картер / Атлантика

  Америка пытается заставить Луну снова появиться

  НАСА готово дать амбициозной лунной программе первое настоящее испытание.

  • Марина Корень
  • 27 августа 2022 г.
• НАСА / CXO / Фабиан и др. / …

  Самый жуткий звук в астрономии

  Космический крик — это не то, на что на самом деле похоже пространство. Это все еще страшно.

  • Марина Корень
  • 23 августа 2022 г.
• Международная обсерватория Джемини / NOIRLab / NSF / …

  Посмотрите, что происходит, когда две галактики сталкиваются

  Звезды проплывают мимо друг друга, и ночное небо, вероятно, было бы сказочным.

  • Марина Корень
  • 17 августа 2022 г.
• Гетти; НАСА/ЕКА/CSA/STScI; …

  Не расстраивайтесь из-за того, что попали в вирусный космос Чоризо

  Ассортимент небесных объектов иногда может напоминать вяленое мясо.

  • Марина Корень
  • 11 августа 2022 г.
• НАСА / GSFC / Государственный университет Аризоны

  Самое уютное место на Луне

  Темная пещера на дне лунной ямы может показаться не очень приятным местом, но она более удобна, чем поверхность.

  • Марина Корень
  • 29 июля 2022 г.
• Атлантический океан; Брайан Доминеки / EyeEm / Getty; …

  Космический телескоп Уэбба — машина времени

  Новая обсерватория, возможно, нашла самый древний звездный свет, который мы когда-либо видели, и это только начало.

  • Марина Корень
  • 22 июля 2022 г.
• Рики Виджил / Гетти

  Есть планета с облаками из песка

  Новые наблюдения космического телескопа Джеймса Уэбба за атмосферами экзопланет просто захватывают дух.

  • Марина Корень
  • 19 июля 2022 г.
• Гетти; Атлантический океан

  Серьезно, что создает все эти таинственные космические сигналы?

  В астрономии изучение быстрых радиовсплесков иногда может показаться игрой в подсказки.

  • Марина Корень
  • 15 июля 2022 г.
• НАСА / ЕКА / CSA / STScI

  Самая крутая космическая фотография, которую я когда-либо видел

  Туманность Киля, наблюдаемая через космический телескоп Джеймса Уэбба, буквально разрывается от вещества.

  • Марина Корень
  • 12 июля 2022 г.
• НАСА / ЕКА / CSA / STScI

  Это картина, которую астрономы ждали

  Дебют космического телескопа Джеймса Уэбба ослепителен — и это только начало.

  • Марина Корень
  • 11 июля 2022 г.
• Канадское космическое агентство / НАСА / FGS

  Астрономы не были такими головокружительными в

  годах

  Первые полноцветные изображения космического телескопа Джеймса Уэбба, которые должны быть опубликованы через несколько дней, ознаменуют начало новой эры в космической науке.

  • Марина Корень
  • 8 июля 2022 г.
• НАСА / JPL-Калифорнийский технологический институт / ASU / MSSS

  Мы никогда не видели Марс таким, каким он был

  Планета выглядит очень резкой на фотографиях с новейшего марсохода НАСА.

  • Марина Корень
  • 6 июля 2022 г.
• Дэвид Хиггинботам / НАСА

  Наш мощный, блестящий новый космический телескоп получил первый огорчительный звук

  Есть микрометеороиды, а есть микрометеориты, которые отправляются по электронной почте вашему боссу в отпуске.

  • Марина Корень
  • 14 июня 2022 г.
• Гетти; Атлантический океан

  Теперь даже НАСА хочет поговорить об НЛО

  Ведущее космическое агентство мира решило принять участие в обсуждении.

  • Марина Корень
  • 10 июня 2022 г.

Мотылек | Посох

Штатный сотрудник

Координатор по цифровому маркетингу

Сальма Али

Сальма — рассказчик с нестандартной точкой зрения и умением воплощать в жизнь идеи, рождающиеся в ее мозгу. Ей удобнее всего за объективом фотоаппарата или с ручкой в ​​руке. В свободное время она придумывает идеальный рецепт зеленого сока, обнимает своих кошек и планирует, как захватить мир (или, по крайней мере, планирует свой следующий увлеченный проект).

Менеджер по работе с людьми и культурой

Кейли Барон

При подсчете всех различных маршрутов, которые привели ее к Мотыльку, фаворитом Кейли (Кей-Ли) должна быть Транзитная береговая линия Нью-Джерси. Несколько призеров включают поезд D из Бронкса на Кони-Айленд, Metro-North поздно ночью и поезд M, пересекающий Вильямсбургский мост в снегу. Кейли заинтересован в том, чтобы с первого раза правильно назвать ваше имя и услышать полную версию вашей истории.

Управляющий директор программ

Дженнифер Бирмингем

Дженнифер из Висконсина делила 1 ванную комнату, подушку и общий ящик для носков с 10 братьями и сестрами. Окончательная командная тренировка, этот опыт дал ей глубокую признательность за то, что она растягивает бюджет и находит тихие голоса в толпе.

Менеджер программ членства и ежегодных пожертвований

Меган Бург

Меган имеет опыт управления бизнесом и некоммерческими организациями в Университете Лойолы в Новом Орлеане и Университете Фордхэм. Она присоединилась к The Moth из Детского фонда здоровья, где помогала отдельным лицам инвестировать в усилия организации, направленные на сокращение неравенства в отношении здоровья для детей и семей, живущих в сообществах с ограниченными ресурсами по всей стране. Меган — уроженка Нового Орлеана и регулярно возвращается домой, чтобы отведать бенье и навестить семью.

Старший директор

Мэг Боулз

Вы: Место 21А на рейсе из Копенгагена в Нью-Йорк — вы рассказали мне удивительную историю о безумии, которое произошло с вами. Я: Человек, который хочет убедить вас встать на сцену и рассказать об этом в зале, полном людей.

Менеджер образовательных и инструкторских программ

Мелисса Браун

Дочь странствующих ученых, к 6 годам Мелисса переехала из Миссури в штат Вашингтон, ходила в детский сад в Голландии и однажды была задержана немецкой полицией (история в другой раз). Теперь она считает, что прослушивание историй может перенести вас куда угодно. Она в The Moth с 2011 года.

Художественный руководитель

Кэтрин Бернс

Кэтрин Бернс — многолетний художественный руководитель The Moth. Она родилась и выросла в Алабаме, а сейчас живет в Бруклине с мужем и семилетним сыном. Найдите ее в Твиттере: @burnzieny

Помощник продюсера и координатор EDU

Джонатан Кабрал

Джонатан родился и вырос в Южном Бронксе в семье доминиканских иммигрантов. Джонатан всегда был очарован рассказыванием историй. Он пришел из мира подкастинга, где ранее работал с PRX, Futuro Media и WNYC. Когда он не одержим рассказыванием историй, он занят просмотром футбола и поиском лучшего сыра с плесенью. Джонатан очень рад быть частью образовательной команды, где он может помочь предоставить людям инструменты и платформу, чтобы рассказать свои истории.

Ассоциированный продюсер

Джо Чианг

Джо тайваньско-американского происхождения во втором поколении, Джо очень гордится своим многолетним прилежным трудом в качестве девушки-скаута и младшего смотрителя парка. Среди ее наград она лишь немного смущена тем, что выиграла приз «Самое проверенное количество библиотечных книг», когда была первокурсницей старшей школы. Вы всегда можете найти ее верховую езду, составить плейлист для поездки и убедиться, что все пьют.

Менеджер по партнерству с брендами

Хизер Колвин

Хизер глубоко прониклась искусством живого рассказывания историй, когда в детстве играла роль пленной аудитории своей матери в дальних поездках. Теперь, став взрослой, она часто оказывается на месте водителя, когда дело доходит до того, чтобы делиться дикими и правдивыми историями о своей жизни. Просто спросите ее о падении со скалы в школьные годы на Мауи или о том, как она случайно поцеловала в шею отца своего парня.

Продюсер специальных проектов и радио

Эмили Коуч

Эмили любит хорошо спряденную пряжу, как в переносном, так и в буквальном смысле. Заядлый слушатель, писатель-любитель, а иногда и болтун, ее всегда тянуло к рассказам. Как следует из ее фамилии, чаще всего ее можно найти на диване, запутавшейся в вязании и окруженной кошками.

Исполнительный помощник и координатор офиса

Трэвис Коксон

Трэвис пришел в The Moth через театр, после того как работал постановщиком на Бродвее, вне Бродвея, гастрольных и региональных постановках. У него есть умение находить порядок и создавать системы в изначально запутанном творческом процессе, и ему очень повезло, что теперь он использует эти навыки, чтобы дать людям возможность владеть своими историями. Он любит плавленый сыр, пляж и собак всех размеров.

Координатор социальных сетей

Эсти Дэйвид

Эсти не привыкать жить полной жизнью, достойной романтической комедии, Барбара Стрейзанд одобрила потенциал. Когда-нибудь она надеется рассказать мотыльковую историю о том, как она планировала для своей собаки Барк-мицву в стиле Шиттс-Крик или как она застряла на монреальском кладбище в поисках могилы Леонарда Коэна. А пока вы можете найти ее в местных магазинах канцтоваров, представить свою последнюю концепцию для шоу Food Network или составить идеальный плейлист.

Глобальный продюсер

Игнасия Дельгадо

Игнасия родом из мира театра, где она работает драматургом над новыми пьесами. Она мама сварливой собаки по кличке Херби, до сих пор считает себя Анджелино, даже прожив десять лет в Нью-Йорке, и она очень хорошо выглядит в желтом цвете. Вживую она выглядит лучше, чем на бумаге. Принц навсегда.

Помощник директора по благотворительности

Мелисса Доньяцци

Мелисса, переехавшая из Нью-Йорка, постоянно ищет новые и новаторские способы рассказывать истории на пересечении поэзии, звука и танца. Помимо ее работы по сбору средств на искусство, вы можете найти ее прогуливающейся по галереям, выгуливающей своего чересчур драматического пса Гамильтона и путешествующего в поисках лучшего рогалика в городе.

Штатный бухгалтер

Блэйз Феррер

Блэйз приходит в The Moth, работая на различных должностях в сфере исполнительского искусства. Родившегося и выросшего в центре Манхэттена, Блэйза можно найти либо в танцевальной студии, либо с нетерпением ожидающим выхода новых инди-альбомов.

Заместитель продюсера, MothWorks

Аманда Гарсия

Родившаяся и выросшая в Уорике, штат Нью-Йорк, Аманде больше всего нравилось взросление Аманды в ночлежном лагере, который она посещала каждое лето в Коннектикуте. Она впервые открыла для себя Moth Radio Hour во время стирки, и это побудило ее сделать эту работу еженедельной рутиной. Одна из ее любимых вещей в нью-йоркском опыте — подслушивать, как незнакомцы делятся друг с другом своими историями в метро.

Директор по работе с донорами

Инга Глодовски

Мама двух мальчиков-подростков, Инга всегда ищет способы (помимо баскетбола) связаться с ними. Истории о мотыльках снова и снова оказываются мощными ключами, открывающими двери в их волшебные сердца и умы.

Директор по маркетингу

Брэндон Грант

Брэндон всегда любил рассказывать хорошие истории, и эта страсть лежит в основе его работы в качестве директора по маркетингу в The Moth. Брэндон — заядлый поклонник Marvel, ценитель текилы и гордый дядя. Будучи уроженцем Флориды, он тяготеет к солнцу и пляжу, но не меньше он любит свой приемный дом в Нью-Йорке — еду, культуру, горизонт и людей.

Директор по развитию

Ли Энн Галли

Ли Энн занималась сбором средств в некоммерческих организациях почти двадцать лет, причем большую часть этого времени она тратила на поддержку искусства и артистов в театрах Off-Broadway по всему Нью-Йорку. В настоящее время она проживает в Ист-Виллидж со своим мужем и двухлетней дочерью и всегда ищет лучшую в городе пасту.

Исполнительный директор

Сара Хаберман

Сара Хаберман — исполнительный директор The Moth. Уроженка Висконсина, она преданная фанатка Packers и сырая голова. Работая с The Moth с 2002 года, она всегда ищет способы поддержать эту прекрасную форму искусства.

Старший директор

Дженифер Хиксон

Каждый год Дженифер просит сотни людей определить поворотные моменты их жизни и помогает им превратить этот опыт в истории. Она немного влюбляется в каждого рассказчика и надеется, что вы тоже.

Продюсер и режиссер

Мишель Яловски

После исследований и приключений большую часть своих 20 лет Мишель счастлива вернуться в Нью-Йорк и в Мотылек, где она может удовлетворить свою ненасытную потребность в установлении связи через истории.

Исполнительный продюсер

Сара Остин Дженнесс

SAJ работает в The Moth с 2005 года. Несмотря на слухи о том, что это должен быть смехотворный трек, ее характерный смех можно услышать на многих записях Moth. Каждый смех абсолютно искренен.

Директор по креативным операциям

Сара Джейн Джонсон

Гордая жительница Небраски Сара Джейн — бывшая королева возвращения на родину и игрок в регби, увлеченная садоводством, углеводами и преобразующей силой рассказывания историй.

Директор по производству

Aldi Kaza

Компания Aldi более десяти лет разрабатывает и проводит мероприятия, сочетающие в себе производительность, сообщество и средства массовой информации. Однажды он прошел прослушивание в Blue Man Group, хотел бы быть другом по переписке с Энн Ламотт и является инкогнито фанатом Red Sox, живущим в Нью-Йорке.

Директор по финансам и административным вопросам

Марина Клуце

Странная и непоколебимая привязанность к цифрам с юных лет в сочетании с любовью к искусству и более чем десятилетним опытом работы в некоммерческой бухгалтерии привели Марину к Мотыльку. Когда она не работает, Марина проводит большую часть своего времени, исследуя другие части мира, изучая, слушая и смеясь над историями людей из всех слоев общества.

Диспетчер

Джен Лю

Первая история Джен была о птичке и кролике, которые находят друг друга, теряют друг друга и снова находят друг друга. Хотя состав персонажей изменился, с тех пор она пишет и слушает некоторые версии этой истории.

Менеджер по маркетингу

Исайя Макнейр-Уилсон

После того, как Исайя стал одним из основателей коллектива исполнительских искусств после окончания колледжа, он обнаружил в себе глубокую любовь к общению с незнакомцами. Он переехал в Нью-Йорк исключительно потому, что ему не с кем было поговорить в Калифорнии. Сейчас Исайя работает в The Moth, чтобы общаться с единомышленниками, которые также вынуждены общаться с незнакомцами. В свободное время он рисует, сочиняет музыку, пишет рассказы и устраивает тусовки, чтобы продемонстрировать свои адекватные кулинарные навыки.

Координатор по развитию

Нимат Мухаммад

В детстве Нимат любил рассказывать истории как способ сбора знаний и связи с большим миром. С тех пор она была очарована красотой тщательно подобранных слов и тем влиянием, которое они могут оказать как на рассказчика, так и на слушателя. Она очень рада совместной работе над расширением охвата The Moth и выдвижением на передний план различных мнений и взглядов. Вне работы вы можете заметить ее в толстовке большого размера с книгой в руке. В противном случае она думает о своем следующем приеме пищи или о том, что можно и чего нельзя делать кудрявой девочке.

Продюсер и режиссер

Джоди Пауэлл

Для Джоди истории — это общая ткань человечества. Она связывает свою историю о маминой домашней кухне, ухабистых проселочных дорогах ее ямайского детства и славе элементарного обращения с резинкой через сказки, рассказанные другими.

Менеджер, MothWorks

Анна Робертс

Анна была привлечена к Мотыльку из-за ее очарования историями, которые мы рассказываем сами себе, и тем, как они влияют на принимаемые нами решения. Воспитанная художниками и педагогами, она руководствуется прогрессивными действиями, справедливостью и расширением взглядов женщин и цветных людей. Она писатель, художник, туристический фотограф-любитель и, вероятно, покрыта кошачьей шерстью.

Менеджер общественной программы

Хуан Родригес

Хуан, уроженец Нью-Йорка, получил степень бакалавра журналистики в SUNY Stony Brook. Он работал в Нью-Йорке через несколько городских агентств и некоммерческих организаций в качестве менеджера программ и координатора. Этот опыт дал ему глубокую страсть к благотворительной деятельности. Хуан очень рад быть в Мотыльке, потому что он верит в силу слов. Он любит готовить, читать, писать и отдыхать со своей собакой Шторм. Его любимая поговорка: «Не все, кто Хуандер, потеряны».0003

Помощник продюсера

Алекс Роман Питерс

Алекс гордится тем, что всю жизнь живет в Нью-Йорке. Она твердо верит в доброту незнакомцев, силу живых выступлений и восстанавливающие свойства яйца с беконом и сыра. Официально Алекс изучал теорию медиа и сценарное мастерство, театр и английскую литературу в колледжах Хобарта и Уильяма Смита. Лично она ученица Энтони Бурдена и самодовольная поп-музыка.

Мастер-инструктор

Ларри Розен

После 25 лет преподавания, режиссуры и практики театральных и комедийных представлений Ларри открыл для себя простоту, силу и красоту реальных историй. Вскоре после этого он нашел Мотылька. Как говорится, время решает все.

Старший куратор-продюсер

Сюзанна Раст

Сюзанна верит в общение с незнакомцами, будь то в ее родном Нью-Йорке или в Риме, где она прожила десять лет. Любимым итальянским воспоминанием был Марчелло Мастроянни, целующий ей руку, когда она была статистом в фильме Феллини. После многих лет работы в издательской индустрии Сюзанна рада быть в Moth, чтобы помочь найти отличные истории и рассказать их по-новому.

Продюсер и режиссер

Хлоя Сэлмон

Хлоя приехала в The Moth из Манхэттена, штат Канзас (да, правда). Она любит загадки и была бы лучшим детективом в мире, если бы ей дали шанс, но более чем счастлива жить в неизвестности, которую можно найти в хорошо рассказанной истории.

Менеджер общественной программы

Деван Сэндифорд

Родившийся и выросший в маленьком городке в Южной Калифорнии, Деван провел свое детство и юношеские годы, скрывая свои личные истории от почти всех. Чувствуя внутренний голос, жаждущий быть услышанным, он переехал в Бруклин, штат Нью-Йорк, чтобы выйти из своей зоны комфорта и найти свой голос. Став публикуемым писателем и чемпионом NYC StorySLAM, он любит искать людей, которые тихо ждут, чтобы высказаться, но при этом срочно нуждаются в том, чтобы их услышали.

Продюсер подкастов

Марк Соллинджер

Рассказывают ли они вживую на сцене, в подкасте или в романе, Марку очень нравится переживать хорошие истории. Так что, очевидно, он очень рад помочь сформировать подкаст The Moth. Когда он не работает в The Moth, он либо печет хлеб, либо ходит в художественный музей, либо пишет какие-то странные аудиосказки.

Старший менеджер по образованию

Ана Стерн

Ана очень рада присоединиться к Moth! Хотя она путешествовала по всему миру, она упорная жительница Нью-Йорка со степенью бакалавра и магистра в Нью-Йоркском университете. Более 10 лет она работала с программами, которые усиливают и продвигают голоса молодых людей, их истории и их мечты. Нынешняя глава истории Аны включает в себя велосипедные прогулки по Бруклину, двух ее кошек Андре 3000 и Большого Боя, пачкание рук гончарным ремеслом, разговоры на разных языках, чтение книг в парке, а теперь и членство в команде Moth!

Директор MothWorks

Кейт Теллерс

Кейт посетила свой первый StorySLAM, случайно посвященный теме BEGINNINGS, в 2007 году и с тех пор является частью The Moth. Она живет в Бруклине со своим пушистым мужем, ребенком и собакой.

Помощник директора по производству

Патриция Уренья

Не дожив до первого дня рождения, семья Патриции эмигрировала из Доминиканской Республики в Бронкс, штат Нью-Йорк. Через некоторое время после этого она ненадолго побывала во Флориде и сейчас вернулась в район, где ее вырастила. Патрисии очень нравится смотреть великолепные шоу, танцевать всю ночь напролет и проводить почти каждые выходные со своим 3-летним племянником.

Младший архивариус

Велла Войнова

Понимая, что архивирование сочетает в себе ее любовь к истории и культуре с ее склонностью к строительству общества, Велла продолжила обучение по программе MSLIS, которая привела ее к Мотыльку. Когда она не расслабляется на коврике для йоги, ее можно застать гуляющей со своим попугаем, читающей хорошую книгу или смотрящей телевизор начала 2000-х.

Программный менеджер EDU Engagement

Девин Уилсон

Родившаяся и выросшая в солнечной южной Калифорнии, Девин нашла (и продолжает находить) свой настоящий голос в Нью-Йорке. Рассказывание историй привело к ее стремлению создать безопасное пространство для маргинализированных сообществ. Когда она не катается на велосипеде, не слушает мюзикл и не ест печенье Levain (конечно, с шоколадными чипсами OG), Девин часто можно увидеть распевающей шоу-мелодии в ее любимом пиано-баре в Вест-Виллидж.

Истории Марины – забавные и правдивые истории

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О СОДЕРЖАНИИ : Эта история содержит материалы медицинского характера. Это не предназначено как медицинский совет.

 

Мы с парнем предлагаем отдых под парусом. Люди бронируют место в каюте, живут и плывут с нами одну неделю. Это, конечно, означает, что мы фактически живем с нашими клиентами и проводим с ними МНОГО времени в очень ограниченном пространстве.

До марта 2017 года я работала медсестрой. Во время обучения мы теоретически научились оказанию первой помощи в «диких» условиях, но это сильно отличается от оказания неотложной помощи в больницах, где есть большая бригада и нужное оборудование. Тем не менее, вы знаете основы, и вы учитесь спокойно анализировать ситуацию, прежде чем принимать решения. Одной из гостей этой истории была (вероятно, является) гинеколог, работающая в родильном зале, так что с ней ситуация была примерно такой же.

Это произошло летом 2017 года на пристани в Италии.

Мы прибыли на пристань в полдень из-за приближающегося шторма. Экипаж был немного сварлив из-за короткого дня, но безопасность превыше всего. Рядом с нами была еще одна лодка, которая оставалась в ней весь день, вместо этого предпочитая пить и наслаждаться солнцем в кокпите. Они уже были изрядно пьяны.

Наша команда достала несколько бутылок вина и тоже начала пить. Все они были взрослыми, так что в этом не было ничего плохого. (Нашим гостям не разрешается пить ни до, ни во время плавания. После этого они сами решают.) На другом берегу стояла моторная яхта приличных размеров. Хозяин был одинок и пригласил нас всех к себе. Наша команда (за исключением моего парня и меня) и некоторые соседи пошли.

Через несколько часов все наши гости, кроме двух, вернулись, заявив, что это слишком для них. Все очень сильно пили. Остались гинеколог и ее подруга.

Вечером вернулся [Друг]; ему нужно было в туалет. Он был зол, потому что владелец яхты разрешил ему использовать ту, что была на борту, только если он снял обувь. (Никогда, никогда не входите в чью-то лодку в обуви; это огромная оплошность. Владелец яхты не просил чего-то необоснованного в своей просьбе.) [Друг] протопал обратно к нашей лодке, но вместо того, чтобы воспользоваться туалетом, он просто помочился. на наш трап и начал спор. Это раздражало и смущало.

Мы легли спать около полуночи. [Гинеколог] и [Друг] все еще веселились. В четыре утра [Друг] ворвался в нашу каюту.

Друг: *Кричит* «Кто-то упал в воду! Нам нужна помощь!»

Мы примчались как раз вовремя, чтобы увидеть, как людям удалось вытащить одну из девушек с соседней лодки обратно на причал. [Гинеколог] поступил правильно и перевел ее в восстановительное положение, и у женщины началась рвота водами. Другие рассказали нам, что девушка покидала яхту и упала с трапа, ушла под причал и всплыла на другой берег. Плохо, плохо, плохо. Воды портов и пристаней, как известно, грязные, и в них не хочется плавать, тем более дышать.

Мы подбежали, и мой мозг был в режиме медсестры, анализируя и планируя, что делать. Мы с парнем сказали владельцу яхты вызвать скорую помощь. Вот тут-то [гинеколог] и начала забывать о своем обучении. Она была совершенно истощена и не в состоянии заниматься медициной.

Гинеколог: *Громко невнятно* «Скорая помощь не нужна! Ей просто нужно выспаться!»

Женщина была в сознании и без сознания. Мой мозг что-то припоминал из тренировок по вторичному утоплению; ей определенно нужна была скорая помощь. Когда владелец яхты вызвал меня, я бросился обратно на борт своей лодки, чтобы получить одеяла, а затем пошел, чтобы направить скорую помощь в нужное место. Через несколько минут я услышал крики с причала и вернулся обратно.

Когда я принес одеяла, это дало толчок медицинскому обучению по специальности [Гинеколог].

Гинеколог: *Кричит на своего парня* «Вам нужно сделать уколы! Мне нужно поставить капельницу!»

Парень: «Что? Нет.»

Гинеколог: «Ты убийца!»

Парень: «Во-первых, у нас на борту нет этой дряни, а во-вторых, даже если бы она была, я бы не подпустил тебя ни к кому с иглой в том виде, в котором ты сейчас».

Последовали новые крики.

Когда скорая помощь наконец прибыла, [Гинеколог] отказался подвинуться, чтобы добраться до женщины. Она пыталась объяснить им на невнятном пьяном немецком, что произошло, и нависла над женщиной. Итальянские медики, конечно, не понимали ни слова из того, что она говорила, и пытались убрать ее с дороги.

Бойфренд: «Не могли бы вы просто переехать и позволить профессионалам уже делать свою работу?!»

В это время я стучал в дверь лодки соседей, пытаясь их разбудить. Кто-то должен был сопровождать женщину в больницу и принести ей документы. Они были очень раздражены тем, что я стучал в их лодку посреди ночи. Когда я рассказал им о том, что произошло, один мужчина издал дооооолго раздраженный вздох и позвал ее по имени. Казалось, что подобное происходит не в первый раз.

На следующий день [Друг] извинился за свое поведение накануне; он был очень смущен. [Гинеколог], не очень. Она увидела моего парня и снова закричала на него.

Гинеколог: «Я НИКОГДА С ВАМИ БОЛЬШЕ НЕ ГОВОРЮ!»

И она умчалась прочь. Она сдержала свое слово до двух дней спустя. Потом она снова напилась и начала плакать. Она чувствовала себя такой униженной, потому что он назвал врачей скорой помощи «профессионалами», и она чувствовала, что он не воспринимал ее всерьез как врача. Она отказывалась признавать, что была пьяна.

Женщина, упавшая с лодки, госпитализирована. Две недели она находилась в реанимации. У нее была тяжелая пневмония из-за вдыхания грязной морской воды, и, по словам наших соседей, она была близка к смерти от вторичного утопления.

Я знаю, что у многих людей катание на лодке ассоциируется с выпивкой, но это может очень быстро стать опасным. Женщине повезло выжить.

Марина Уорнер и этика рассказывания скрытых историй | Современное женское письмо

Фильтр поиска панели навигации Современное женское письмоЛитературные исследования (начиная с 20-го века) Термин поиска мобильного микросайта

Закрыть

Фильтр поиска панели навигации Современное женское письмоЛитературные исследования (начиная с 20-го века) Термин поиска на микросайте

Расширенный поиск

Журнальная статья

Получить доступ

Марина Уорнер и этика рассказывания скрытых историй

. По

Лиза

 

Пропст

.

2020

.

McGill-Queen’s UP

. Распечатать. 32,95 доллара США. Мягкая обложка.

Кристина Бакчилега

Кристина Бакчилега

Ищите другие работы этого автора на:

Оксфордский академический

Google ученый

Современное женское письмо , vpab029, https://doi.org/10.1093/cww/vpab029

Опубликовано:

3 сентября 2021 г.

Фильтр поиска панели навигации Современное женское письмоЛитературные исследования (начиная с 20-го века) Термин поиска мобильного микросайта

Закрыть

Фильтр поиска панели навигации Современное женское письмоЛитературные исследования (начиная с 20-го века) Термин поиска на микросайте

Расширенный поиск

Мой первый опыт знакомства с работой Марины Уорнер состоялся в начале 1980-х годов, когда я читал « Один из всех ее сексов» , и, будучи бывшим католиком, выросшим в Италии, я обнаружил, что эта книга изменила мою жизнь. В нем критически и с феминистской точки зрения пересказывается культурная история Девы Марии, которая, однако, не отрицает эмоциональной и скрытой силы этого мифа, «столь же энергичного и часто незаметного, как подземный поток», как для женщин, так и для мужчин. (ххх). Пересказ Уорнером этой подпольной истории сформировался через образы, поэзию, историю, жизнеописание и экзегезу. Когда она сделала незаметное очевидным, я понял и почувствовал, как исключительность используется против женщин в повседневной жизни. Alone of All Her Sex продолжает вдохновлять в своем исследовании нерассказанных историй, но поскольку его проект не заключался в преследовании «исторической Марии» (xxii) или исторических женщин, которые приняли или отвергли ее как модель, он не — и это понятно — действительно фигурирует в книге Лизы Пропст об «этике рассказывания историй, которым замалчивают». Пропст сосредотачивается на том, как творчество Уорнер предлагает читателям услышать голосов, которые иначе замолчали бы, , и на том, как она всегда помнила об ответственности и проблемах, которые возникают при этом.

Раздел выпуска:

Обзор книги

В настоящее время у вас нет доступа к этой статье.

Скачать все слайды

Войти

Получить помощь с доступом

Получить помощь с доступом

Доступ для учреждений

Доступ к контенту в Oxford Academic часто предоставляется посредством институциональных подписок и покупок. Если вы являетесь членом учреждения с активной учетной записью, вы можете получить доступ к контенту одним из следующих способов:

Доступ на основе IP

Как правило, доступ предоставляется через институциональную сеть к диапазону IP-адресов. Эта аутентификация происходит автоматически, и невозможно выйти из учетной записи с IP-аутентификацией.

Войдите через свое учреждение

Выберите этот вариант, чтобы получить удаленный доступ за пределами вашего учреждения. Технология Shibboleth/Open Athens используется для обеспечения единого входа между веб-сайтом вашего учебного заведения и Oxford Academic.

1. Нажмите Войти через свое учреждение.
2. Выберите свое учреждение из предоставленного списка, после чего вы перейдете на веб-сайт вашего учреждения для входа.
3. При посещении сайта учреждения используйте учетные данные, предоставленные вашим учреждением. Не используйте личную учетную запись Oxford Academic.
4. После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.

Если вашего учреждения нет в списке или вы не можете войти на веб-сайт своего учреждения, обратитесь к своему библиотекарю или администратору.

Войти с помощью читательского билета

Введите номер своего читательского билета, чтобы войти в систему. Если вы не можете войти в систему, обратитесь к своему библиотекарю.

Члены общества

Доступ члена общества к журналу достигается одним из следующих способов:

Войти через сайт сообщества

Многие общества предлагают единый вход между веб-сайтом общества и Oxford Academic. Если вы видите «Войти через сайт сообщества» на панели входа в журнале:

1. Щелкните Войти через сайт сообщества.
2. При посещении сайта общества используйте учетные данные, предоставленные этим обществом. Не используйте личную учетную запись Oxford Academic.
3. После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.

Если у вас нет учетной записи сообщества или вы забыли свое имя пользователя или пароль, обратитесь в свое общество.

Вход через личный кабинет

Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам. Смотри ниже.

Личный кабинет

Личную учетную запись можно использовать для получения оповещений по электронной почте, сохранения результатов поиска, покупки контента и активации подписок.

Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам.

Просмотр ваших зарегистрированных учетных записей

Щелкните значок учетной записи в правом верхнем углу, чтобы:

• Просмотр вашей личной учетной записи, в которой выполнен вход, и доступ к функциям управления учетной записью.
• Просмотр институциональных учетных записей, предоставляющих доступ.

Выполнен вход, но нет доступа к содержимому

Oxford Academic предлагает широкий ассортимент продукции. Подписка учреждения может не распространяться на контент, к которому вы пытаетесь получить доступ. Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этому контенту, обратитесь к своему библиотекарю.

Ведение счетов организаций

Для библиотекарей и администраторов ваша личная учетная запись также предоставляет доступ к управлению институциональной учетной записью. Здесь вы найдете параметры для просмотра и активации подписок, управления институциональными настройками и параметрами доступа, доступа к статистике использования и т.